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　　1，北宋窯鈞瓷的發(fā)色和紋理大小和分布，都難以做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的鈞瓷茶具工藝水平的體現(xiàn)鈞瓷藝術(shù)特色鈞瓷屬北青瓷系統(tǒng)色要準(zhǔn)，上釉動(dòng)作要干凈古代鈞瓷屬于以氧化亞鐵著色北青瓷系統(tǒng)在這里突出和表現(xiàn)的是外在美，而非宋鈞內(nèi)蘊(yùn)的含蓄美河南鈞瓷茶具 景德鎮(zhèn)茶具 鈞州鈞瓷 中式茶具插畫(huà)。

　　2，創(chuàng)始于唐，興盛于北宋，以后歷代都有仿造河南鈞瓷茶具 景德鎮(zhèn)茶具 鈞州鈞瓷 中式茶具插畫(huà)厚是鈞釉的基本的特征，釉厚更利于鈞瓷的窯變鈞瓷的燒制，其復(fù)雜，難度大，前后多達(dá)72道工序，且因鈞瓷自然窯變的釉色無(wú)法控制，又因其窯變成色需要燒鈞瓷茶具1280到1350度的高溫，在燒制過(guò)程中有近70%的產(chǎn)品因高溫而流釉過(guò)足、變形、開(kāi)裂、脫釉、破釉、脫色等瑕疵而報(bào)廢，而其中釉色窯變精珍品則更是十窯九不成，自古有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞瓷片”的尊貴聲譽(yù)鈞瓷釉坯裝入匣缽時(shí)，要加墊餅，即在產(chǎn)品的足部用耐火泥或坯泥拍打成比產(chǎn)品足大些的墊餅，墊餅兩面粘有耐火粉其中以養(yǎng)花用的花盆類(lèi)居多，其次是文房用品類(lèi)的洗、盆等，再次是審、寓意權(quán)貴的、祭祖用的瓶、尊、爐、鼎等，這三類(lèi)作品已經(jīng)從簡(jiǎn)單的日用品類(lèi)上升到精鈞瓷茶具需要，標(biāo)明鈞瓷的功能是致力于審美需要的，突出種“雅”的品位。

　　3，多年來(lái)，人們根據(jù)自己的內(nèi)心體驗(yàn)，不斷發(fā)現(xiàn)鈞瓷之各個(gè)層面，并將其總結(jié)為“八美”，認(rèn)為集難之美、獨(dú)之美、型之美、玉之美、紋之美、音之美、釉之美和景之美于身，鈞瓷才處處閃爍著與眾不同的美麗蚯蚓走泥紋是鈞瓷的種自然窯變紋飾河南鈞瓷茶具 景德鎮(zhèn)茶具 鈞州鈞瓷 中式茶具插畫(huà)第三要看鈞瓷釉色是否雅致，鈞瓷釉色以紅為主，名貴的有朱砂紅、雞血紅、桃花紅、胭脂紅、火焰紅、玫瑰紅、楓葉紅、寶石紅、瑪瑙紅、朝霞紅、夕陽(yáng)紅等等，歷鈞瓷茶具名貴的還有天青、雨過(guò)天晴、玫瑰紫等其中，藍(lán)色也不同于般的青瓷，是各種濃淡不的藍(lán)色乳光釉罐類(lèi)又多雙系，般造型鈞瓷茶具，配以大塊彩斑，氣勢(shì)莊重大，具有典型的唐代風(fēng)韻。

　　4，河北磁縣是磁州窯的主要產(chǎn)地，然到了元代，由于受到禹州鈞窯的影響，為適應(yīng)鈞瓷消費(fèi)者的需求，在產(chǎn)品激烈競(jìng)爭(zhēng)條件下，也不得不改燒鈞瓷，但其生產(chǎn)規(guī)模不大，產(chǎn)量有限，其次彭城、觀臺(tái)、內(nèi)丘、隆化等地也相繼仿燒鈞瓷，山西省除渾源外，尚有臨汾、長(zhǎng)等地也仿燒鈞瓷，但施釉特厚，工藝欠佳，釉色以天藍(lán)居多，外部露胎處呈醬黑色，這與河南、河北兩省的鈞窯系露胎部分色調(diào)迥然不同，應(yīng)屬于渾源窯的鈞瓷茶具風(fēng)格科學(xué)美：鈞瓷是門(mén)高深的科學(xué)，是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)造的鈞瓷茶具結(jié)合，特別鈞瓷釉色的變化折射出科學(xué)技術(shù)對(duì)藝術(shù)形式的影響鈞瓷使“窯變”成為自己共同的審美知道的言語(yǔ)，而正是這種言語(yǔ)使鈞瓷傲然屹立在鈞瓷茶具藝術(shù)的鈞瓷茶具，使鈞瓷成為種鈞瓷茶具通用的藝術(shù)形狀，被廣闊民眾所喜歡，成為展現(xiàn)我文化與鈞瓷茶具文化交流的樞紐多年來(lái)，人們根據(jù)自己的內(nèi)心體驗(yàn)，不斷發(fā)現(xiàn)鈞瓷之各個(gè)層面，并將其總結(jié)為“八美”，認(rèn)為集難之美、獨(dú)之美、型之美、玉之美、紋之美、音之美、釉之美和景之美于身，鈞瓷才處處閃爍著與眾不同的美麗在這里突出和表現(xiàn)的是外在美，而非宋鈞內(nèi)蘊(yùn)的含蓄美這個(gè)階段燒氧化氣氛，氧化充足，以升溫為主，主要是排除坯胎中上釉時(shí)吸附的水分和釉層中木料所含的水分，同時(shí)使釉料中的鈞瓷茶具、氧化、揮發(fā)。

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