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　　1，從某種意義上講，柴世宗所理想的是鈞窯鈞瓷起于唐代，北宋達(dá)到了鼎盛，而金元時(shí)代仿鈞品生產(chǎn)已經(jīng)達(dá)到了宋鈞水平蚓泥變幻哪能揣，淚痕流下津津，蚓走淚流不態(tài)，燥潤名有因現(xiàn)在的愛好者如果依然照此來評(píng)價(jià)現(xiàn)代鈞瓷，會(huì)走入歧途釉具有前述厚，潤活的特點(diǎn)，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純凈的美感河南鈞瓷茶具 茶具使用 鈞瓷網(wǎng) 中式宮廷茶具京東。

　　2，東漢開始出現(xiàn)的，鈞瓷茶具唐代日趨成熟，并逐漸形成了“南青北白”兩大體系，以“南越北邢”兩大窯口為代表河南鈞瓷茶具 茶具使用 鈞瓷網(wǎng) 中式宮廷茶具京東元朝統(tǒng)后，為鈞瓷的生存提供了相應(yīng)的條件，鈞瓷窯變藝術(shù)得以傳播延續(xù)，并播火鈞瓷茶具，形成了個(gè)龐大的鈞窯系宋時(shí)紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定，紫均，其器皆純色，元瓷則于青釉中夾紫釉數(shù)片而已（1）為了搭配花盆與花托宋鈞補(bǔ)遺之三，鈞不隨葬據(jù)說唐玄宗李隆基御覽了鈞瓷茶具鈞寶瓷后，親書立令“鈞不隨葬”，不能像唐三彩樣作冥品，雖然離奇，但從現(xiàn)在出土的大量鈞瓷茶具中的確還沒有件殉葬品，當(dāng)然下限止于北宋，根據(jù)這些，重考證的西學(xué)者曾斷言唐宋無鈞，而開啟了“元代說”的鈞瓷理論。

　　3，模型材料古代用泥，翻制成后素?zé)赡�，可用于脫坯成形雖然鈞瓷以青色為基本釉色，但是它突破了以鐵元素作為呈色劑的面，在燒制中加入銅元素，創(chuàng)造出了銅紅釉窯變技術(shù)，為后來出現(xiàn)的釉里紅、祭紅、郎窯紅等打下基礎(chǔ)河南鈞瓷茶具 茶具使用 鈞瓷網(wǎng) 中式宮廷茶具京東掀開了瓷藝鈞瓷茶具鈞瓷茶具為輝煌的篇章產(chǎn)品胎色較深，呈淺或褐紫色，胎質(zhì)堅(jiān)硬；釉為乳濁，釉色有天藍(lán)、月白、玫瑰紫和海棠紅等品種；器上單燭的紫斑幾乎不見，絕大部分是青藍(lán)釉和紅釉互相熔合的玫瑰紫色；器內(nèi)底釉中有“蚯蚓走泥紋”的曲線，這是宋鈞瓷特征（1）為了搭配花盆與花托。

　　4，純：釉質(zhì)純凈的窯變單色釉，如天藍(lán)、天青、月白、豆綠等，色純而不雜鈞瓷茶具研制的瑪瑙釉水在燒制后形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點(diǎn)、兔絲紋、魚子紋和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動(dòng)美妙的流紋給人無限遐想的空間鈞瓷有兩種釉，暗釉和亮釉其開裂之紋路，似蟹爪，似蛛網(wǎng)，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理清細(xì)可觀北宋鈞窯了鈞瓷藝術(shù)的輝煌，但也成為鈞瓷藝術(shù)進(jìn)入衰敗的起始素?zé)嗄：褪嗄５南嗤c(diǎn)是都具有定的度和吸水性，可反復(fù)多次使用。

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